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全部分かりますか？

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 7月15日(日)01時04分49秒

次の設問、全部お分かりなりますか。　１．曲名にアンダーラインを引くには？　２．短旋律をワンタッチでオクターブユニゾンにするには？　３．ワンタッチでテンポマークを作成するには？　４．小節をまたぐスラーを付けるには？　５．パート別属性、ウッドベースの移調設定はオクターブ上げ、下げ、どちら？　６．変形図形、Glissandoの文字を消すには？　７．楽譜スタイル、デフォルト以外、自分で設定できるかどうか？　８．「画面の描き直し」ショートカットキーは？　９．フィナーレ２００１、レイヤーチェンジのショートカットキーは？１０．コーダーマークに三角の囲いをするには？　皆さんも問題を作ってみて下さい。　　

↑の件

投稿者：doiman 投稿日：2001年 7月 9日(月)23時07分38秒

「とおりすがりさん」コメントありがとうございます！私はラッパは吹かないのでよくわかりませんが譜面をみるとやはり雄マークではなく単なる矢印↑なので「とおりすがりさん」のコメントがフィットします。その箇所もハイノートの部分なのでうわずり気味になると考えられます。...たぶんこれでしょう...ラッパの担当に言っときます。

フルートに持ち替え：李　

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 7月 9日(月)22時58分29秒

アルトサックスに途中で一部フルートに持ち替えをしたいのですが今ひとつ解りません。こんばんは。　ちょっと試してみたのですが、楽譜スタイルはいかがでしょう。アルトサックスのキーで書いておいて、五線ツールでフルートの範囲を選び、Ｗｉｎｄｏｗｓなら、選ばれたところを右クリックします。　楽譜スタイルの中に「フルートにトランスポーズ」が有りますのでそれを選択すれば、何の設定もなくうまくいきました。　アルトサックスは音が低いので、楽譜スタイルの適用の後、「オクターブ上げる」作業が必要だと思います。　楽譜スタイル適用の小節に、楽器の指定がありませんので、文字発想記号で[Change to Flute]等と書くと良いと思います。　何か不都合が有りましたら、又、書き込んで下さい。

楽器持ち替え

投稿者：李投稿日：2001年 7月 9日(月)12時49分1秒

お邪魔します。2001Jの初心者です。ジャズバンドのスコア書いてます。アルトサックスに途中で一部フルートに持ち替えをしたいのですが今ひとつ解りません。マニュアルに書いてあるとは思いますが、ここを頼って参りました。よろしくお願いします。

↑記号について

投稿者：通りすがり投稿日：2001年 7月 9日(月)00時08分5秒

初めまして通りすがりの者ですが、お許しを。吹奏楽デイリートレーニング等には↑の記号はその音が高くなる(上ずってしまう)ので注意しましょうと書かれています。逆↓は低くなるので高目に取りましょうと書かれています。

(無題)

投稿者：doiman 投稿日：2001年 7月 6日(金)15時35分53秒

それかも知れませんね？ミュージックエイト社の手書き風な譜面なんでそのマークにもとれます。一応トランペットの人に言っときます。追伸；私事ですが今日からADSLなんでこれからは頻繁にこのBBSに訪問できます。＼(^_^)／

↑：doiman さん　

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 7月 5日(木)22時57分58秒

ブラバン譜のトランペットセクションのある音符に上向きの↑がついてます。何でしょうか？ ↑この様な真っ直ぐ真上は拝見したことはありませんが、右上向きの曲線「♂」でしたら、「音を出した後、リップでオクターブ以上持ち上げる」「プッ、キュー♂」はよく使います。もしスコアでしたら「col.」も考えられますが・・・・。どなたかフォローをお願いいたします。

↑

投稿者：doiman 投稿日：2001年 7月 5日(木)20時18分22秒

ブラバン譜のトランペットセクションのある音符に上向きの↑がついてます。何でしょうか？

貴重な意見ありがとうございます：橋佐古和義さん

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 7月 5日(木)19時31分48秒

私も自己流で吹奏楽はアレンジしてました。なにかプロのアレンジと違うと思ってまして、どこが違うのかわかりませんでした。そこでプロの先生に指導を仰いだら、かなり細かくチェックされました。　私自身ジャズオーケストラの経験は十年程有りますが、実際に吹奏楽は経験ゼロに近いです。　ジャズオケの場合ですと、各セクションの音域など経験的によく分かりますが、吹奏楽に関しまして、特に木管などは、スタジオでスタジオプレーヤーと共演した程度の知識です。　最近出したＣＤの中でも、ホルンに「ハイＦ」を連発し、ホルンプレーヤーの音彦さんには申し訳ないことをしたと思っています。　音彦さん程になると、バッチリ演奏してくれましたが、以前アマオケに「その下のＣ、Ｄ」で、かなり苦労をして出しておりましたので、「マウスピースが小さい割には、トロンボーンと同じ音域」と実感いたしました。特にホルンにベースラインを吹かせるのはかなり技術を要しますね。　今回、オルガンサウンドを書くにあたり、我が家にあるキーボードを「オルガンサウンド」にして、聞こえてくる「倍音」をじっくり分析してみました。　低音を鳴らすと、かなりの勢いで、「５度の倍音」が聞こえてきます。[トニックの三度を低音に持ってくるとトニックの音と上の長七（三度の倍音）とが、バッティングを起こします。] 　さらに注意して聞いていると、「完全８度の倍音」も強力に聞こえていますので、ホルンを低音のオクターブ上にかぶせてみました。（ホルンにはppp記号を付けるつもりです）　内声部でハーモニーを組み立てるとき、楽器によっては低音域で重ねすぎるとハーモニーがにごるときがあります。　アレンジをする時「ローインターバル」にはかなり気を配っています。ジャズオケをやっていると「サックスセクション」が強力ですので、そのイメージで書いてしまうと、かなり失敗するようです。　以前、吹奏楽で「サックスセクション５声」などを書いたのですが、吹奏楽では「モゴモゴ言ってしまう」様ですね。内声はハーモニー楽器といわれるホルン、トロンボーンなどで固めるのが常套手段だと思います。　特にトロンボーンなどは「ジャズオケ」のイメージが強いので、「書きすぎてしまう」傾向にあります。今後注意したいと思っております。音域によって楽器を色分けして、飛行機の高度のようにそれに合った高度の声部をそれに合った楽器に割り当てるとわりとすっきりしてくると思います。　我が家には、ホルン、ダブルリード、以外の楽器はほとんど揃っていますので、自分で音を出してみて、「これはきつい」と思った音は書かないようにはしていますが、「アマチュアレベルとプロレベル」の違いなどでいつも苦労してしまいます。　色々とアレンジしてみて、「ユニゾンはかなり力がある」と感じました。「メロディーラインをぼやかすときは、ハーモニー」、強調するときは「ユニゾン」と実感しています。　この３ヶ月で１０曲吹奏楽のアレンジをするつもりです。ジャズの仕事をしながらですので、かなり大変だと思いますが、是非、又、お知恵を拝借したいと思います。本当にありがとうございました。今後とも宜しくお願いいたします

Re:教会のオルガン風アレンジ

投稿者：橋佐古和義投稿日：2001年 7月 5日(木)18時14分17秒

中川さま、こんにちは。私のような素人がアドバイスなどおこがましいので、「私だったらこうする」といった程度ですので、聞き流して下さい。私も自己流で吹奏楽はアレンジしてました。なにかプロのアレンジと違うと思ってまして、どこが違うのかわかりませんでした。そこでプロの先生に指導を仰いだら、かなり細かくチェックされました。まずはスケッチを書いて、それを基に詳細なコンデンス・スコアをつくること。コンデンスの段階で音の重ね方をしっかりつくっておかないと、フルスコアで直したのでは遅いと言われました。そこで対位法や和声の本を買ってきて、勉強しました。なるほど展開の仕方によっては禁則の音程関係が生じることを知りました。そこで今回のオルガン風のアレンジですが、難しいのは内声のつくり方だと思います。内声はハーモニー楽器といわれるホルン、トロンボーンなどで固めるのが常套手段だと思います。中川さまのアレンジだと低音の外声部が少々厚いようにも思われます。それなりにかっこいいのですが。特にホルンにベースラインを吹かせるのはかなり技術を要しますね。トロンボーンでも。そこを狙っているアレンジなら重量感があって面白いと思います。オルガンというとすぐにバッハを思いだしますが、バッハの吹奏楽アレンジ作品として有名なものはトッカータとフーガがあります。これは吹奏楽の利点を生かせる曲でこのハーモニーの重ね方などはきっと参考になると思います。そこで多用される「オルガン・ポイント」。ベース音は変わらずに上のハーモニーが変化していくヤツ。オルガンの足鍵盤を押さえたまま上でヒラヒラやるパターンはオルガンっぽいと思います。中川さまの場合は高音部にオルガン・ポイントを持っていっているみたいで、かなりその効果は出でいると思います。あとは内声部でハーモニーを組み立てるとき、楽器によっては低音域で重ねすぎるとハーモニーがにごるときがあります。特にトロンボーンやホルン。楽器の組み合わせですが、音域によって楽器を色分けして、飛行機の高度のようにそれに合った高度の声部をそれに合った楽器に割り当てるとわりとすっきりしてくると思います。すでにご存知のことも多々あろうとは思いますが、恥をしのんで、失礼を承知で返信しました。どうぞお聞き流し下さい。

教会のオルガン風アレンジ：ＳＡＹさん　

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 7月 2日(月)02時05分41秒

ご返事ありがとうございます。何となくこんな感じでやってみましたが、良いアイデアでもございましたらアドバイスを頂きたいと思います。 http://www.d2.dion.ne.jp/~patura/churchsound_001.htm

教会のオルガン風アレンジ

投稿者：ＳＡＹ投稿日：2001年 7月 1日(日)23時22分17秒

中川さん、みなさん今晩は。吹奏楽でオルガンの響きですか。一見簡単そうですが、いざ音にすると意外と型にはまりませんよね。ところでその響きというのは、やはりコード音以外に任意の音を加えて「それらしい」響きを作り出すということでしょうか？そうなると、私もとても興味があります。単に楽器の組み合わせということなら、この手の曲の場合セオリー通りにいかないと楽器が足りなくなるのではないでしょうか？バッハのアレンジ物などご参考になさってはどうですか。素人考えで済みません。どなたかお願いします。

吹奏楽で教会のオルガン風アレンジ

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 7月 1日(日)01時03分30秒

ある程度フィナーレになれてくると、一番悩むのは、やはり本来のアレンジですね。現在吹奏楽をアレンジしています。「教会のオルガン風アレンジ経験」のある方、どのような重ね方が（楽器の組み合わせ）が気分が出るでしょうか。「ラベルのボレロ」はメロディーに「完全五度、長十度」で、「オルガンサウンド」を出していますよね。　ハーモニーにこれを取り入れると、少し無理がありそうです。　何かヒントを頂ければありがたいです。

最下段のツールバー

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 6月27日(水)15時29分6秒

　通常、ディスプレーの大きさは大きくて１７インチだと思います。ウインドオーケストラのスコア等はほんの少しでも画面が広い方がよいと思います。　多分、皆さんご存じだと思いますが、最下段のツールバー（[スタート]などがある最下段のツールバー）そこにカーソルを合わせ、右クリックをしますとプロパティが出てきます。　プロパティの中の自動的に隠すにチェックを入れますと、普段は隠れてしまいます。　カーソルを近づければ、最下段のツールバーは自動的に現れます。　スコアの「１パート分」程広く使えます。参考までに・・・・・。

便利な機能

投稿者：doiman 投稿日：2001年 6月16日(土)21時29分14秒

↓便利な機能があるのに私は知りませんでした。揃える時適当にやってたんでこれからはこれを使おう。

５線紙上に１㎝のガイド線

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 6月15日(金)14時18分6秒

５線紙上に１㎝のガイド線　曲の題名や、発想記号などが印刷ラインからはみ出してしまう事があります。それを防ぐために、常時五線紙上に１㎝の点線を出しっぱなしにしておくと便利です。　表示メニュー→定規を表示（Ｕ）→ガイドを表示（Ｉ）をオンにする。これで定規の任意の場所をクリックすると点線が現れます。この点線は音符の並びを調整するときにも使用できます。　是非試してみて下さい。

２パート目からフォントが・・・・。無事解決！　

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 6月13日(水)11時19分42秒

フォントの文字化けで悩んでいます。フォントの文字化け無事解決しました。フィナーレのファイル→ページ設定→プリンタのプロパティ→メイン→イメージ１選択。以上で複数パート日本語の文字化けは回避されました。　参考になさって下さい。

２パート目からフォントが・・・・。

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 6月 7日(木)00時49分23秒

フォントの文字化けで悩んでいます。　日本語の曲名で１パート目はうまく印刷されますが、２パートめから文字化けを起こします。　解決法はあるのでしょうか。　プリンター機種は「Canon LASER SHOT LBP 840」です。フィナーレ側の日本語のフォントは「何を選択すればよいのか」ご存じの方はご教授下さい。

あ、ほんとだ

投稿者：Virry 投稿日：2001年 6月 4日(月)02時23分14秒

>Gb+7(#9#11)これは、我々ジャズ屋の世界で言う「オルタードスケール」です。中川先生、ありがとうございます。鍵盤で確認したら、確かにそうでした。ここの指示は、アンサンブルがRoot#93#115#57th!の音をいっぺんに出してるので、このような書き方なのかも知れません。ソロの時の同様のコードの指定は、+7(b9#11)の指示でした。結局これもライブラリーにないから作成しなきゃ・・・恥ずかしながらディミニッシュ（コンビも）とオルタードスケールは練習してて途中でわけわかんなくなって、止まってしまいます。単なる練習不足だ・・・・・（>_<）バップには必需品？なのは分かってるのですが・・・・・英二郎様の爪の垢でも煎じて(~~)＼ﾊﾞｷ >「Em7/Eb」これは「Em7→A7」の代理コードコード進行は Em7→Em7/Eb→Dmですので、代理コードなんでしょうか。この人の曲は聴くのはいいんですが、やるのは（ソロ、アンサンブルとも)大変です。写譜の話が脱線してすみません。m(_ _)m

オルタードスケール：Virryさん

投稿者：中川喜弘投稿日：2001年 6月 3日(日)01時00分25秒

しかし、この人の指定は、Gb+7(#9#11)とか、Em7/Ebとか、難解なのが多い(^^;) 　写譜をするのと、音楽を理解するのとでは、意味合いが違ってきますが、Gb+7(#9#11)これは、我々ジャズ屋の世界で言う「オルタードスケール」です。我々の場合ですと「Ｃ7Alt」で話が通じてしまいます。（話が通じる事と、譜面を正確に再現とでは話は違うと思いますが・・・・。）　余談ですが「Em7/Eb」これは「Em7→A7」の代理コード、あるいは、もし分数コードなら「Em△7/Eb」でなくては理論的にはおかしいですよね。これはあくまでも、演奏家サイドの問題ではありますが・・・・・。

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